Нулевые были прекрасным временем для фантастики. Компьютерная графика уже позволяла показывать космические корабли, далёкие планеты и целые цифровые миры, однако фильмы всё ещё держались на крепких сюжетах и необычных идеях.
Режиссёры спокойно смешивали фантастику с детективом, хоррором, философской драмой и даже древнеегипетской мифологией.
Некоторые эксперименты выглядели странно уже в момент выхода, зато сейчас именно эта странность выделяет их среди аккуратных и предсказуемых новинок.
Я собрал четырнадцать фантастических фильмов нулевых, о которых сегодня вспоминают гораздо реже, чем они заслуживают. Возможно, несколько из них вы давно собирались пересмотреть, а про остальные вообще впервые услышите.
Париж 1830 года задыхается от жары, на улицах вспыхивают беспорядки, а знаменитый сыщик Эжен Видок преследует преступника, скрывающего лицо под зеркальной маской. Их встреча заканчивается гибелью детектива: Видок срывается в огненную шахту на глазах у своего противника.
Разобраться в случившемся пытается молодой журналист Этьен Буассе, который собирался написать биографию сыщика. Он опрашивает помощников Видока, изучает последние дела и узнаёт об Алхимике, способном вытягивать жизненную силу из своих жертв. Чем ближе Этьен подбирается к разгадке, тем больше людей вокруг него погибает.
«Видок» выглядит как оживший готический комикс. Камера носится по тесным улицам, лица искажает широкоугольная оптика, а Париж превращается в душный лабиринт из лабораторий, борделей, мастерских и канализации. Даже спустя четверть века фильм сложно перепутать с чем-то другим.
В 2095 году над Нью-Йорком зависает гигантская пирамида, внутри которой живут древнеегипетские боги. Внизу корпорации проводят эксперименты над людьми, улицы заполняют мутанты и киборги, а районы города существуют по собственным законам.
Бога Гора приговаривают к смерти и дают ему семь дней, чтобы завершить свои дела на Земле. Для этого он захватывает тело политического заключённого Никопола и отправляется искать загадочную девушку Джилл. Она обладает синими волосами, производит электричество и сама толком не понимает, кем является.
Энки Билал снял один из самых необычных фантастических фильмов десятилетия. Живые актёры здесь соседствуют с компьютерными людьми и богами, а киберпанк внезапно смешивается с египетской мифологией. Графика заметно постарела, зато сам мир до сих пор поражает фантазией.
Психотерапевт Кэтрин Дин участвует в испытаниях технологии, которая позволяет проникать в сознание другого человека. Обычно она помогает пациентам в коме, но очередное задание приводит её в разум серийного убийцы Карла Старгера.
Преступника успели поймать, однако из-за болезни он впал в кому. Его последняя жертва заперта в стеклянной камере, которая постепенно наполняется водой, поэтому Кэтрин должна найти подсказку в его воспоминаниях.
Сознание Старгера оказывается огромным кошмарным дворцом, где он считает себя всемогущим королём. Кэтрин пытается добраться до сохранившейся внутри детской личности убийцы, но мир Старгера быстро начинает подчинять её себе. «Клетка» одновременно напоминает фантастический триллер, музей современного искусства и очень дорогой ночной кошмар.
В середине XXI века Солнце начинает угасать, и Землю постепенно сковывает холод. Последней надеждой человечества становится экипаж корабля «Икар-II», который должен доставить к звезде огромный заряд и запустить новую реакцию в её недрах.
Первая экспедиция с такой же задачей пропала семь лет назад. Уже возле Солнца команда неожиданно ловит сигнал с исчезнувшего «Икара-I» и решает изменить курс. На его борту остался ещё один заряд, поэтому у человечества появляется шанс на вторую попытку.
Одна небольшая ошибка повреждает защитный щит, и миссия начинает разваливаться буквально по кусочкам. Люди спорят, принимают жестокие решения и постепенно теряют рассудок перед ослепляющей мощью звезды. Особенно хорошо здесь показано Солнце: оно ощущается живым существом, способным одновременно дарить жизнь и превращать человека в пепел.
Сэм Белл уже почти три года работает на лунной станции, добывающей гелий-3. Его единственным собеседником остаётся робот ГЕРТИ, а сообщения с Земли приходят с огромными задержками. До возвращения домой остаются считаные недели, но здоровье Сэма внезапно начинает ухудшаться.
После аварии на луноходе герой приходит в себя в медицинском отсеке. Руководство запрещает ему покидать базу, ссылаясь на повреждение оборудования, однако Сэм обманывает систему и добирается до места катастрофы. В разбитой машине он обнаруживает раненого человека, который выглядит точно так же, как он сам.
Два Сэма начинают выяснять, кто из них настоящий и почему станция скрывает следы предыдущих работников. Камерная история постепенно превращается в довольно жуткий рассказ о том, насколько дешёвой становится человеческая жизнь, когда корпорации получают возможность заменить её технологией.
Агент под прикрытием Боб Арктор следит за распространением наркотика под названием «Препарат Д». Начальство не знает его настоящего лица, поскольку на работе он носит особый костюм, который каждую секунду меняет внешность владельца.
Проблема возникает, когда Арктору поручают установить наблюдение за собственным домом. Теперь он должен изучать записи со своим участием и докладывать о действиях человека, которым является сам. Из-за постоянного употребления препарата полушария его мозга постепенно перестают работать вместе, и Боб уже не всегда понимает, где заканчивается агент и начинается подозреваемый.
Фильм снят с помощью ротоскопирования: сначала актёров записали на камеру, а затем поверх изображения создали анимацию. Плавающие линии и меняющиеся лица отлично передают состояние человека, чья реальность распадается прямо у него в голове.
В будущем люди почти перестали выходить из дома. Они подключаются к красивым и сильным роботам-суррогатам, которые работают, развлекаются и встречаются с другими людьми вместо своих владельцев. Настоящие тела тем временем лежат в специальных креслах.
Система считается полностью безопасной, пока неизвестное оружие не уничтожает сразу суррогата и подключённого к нему человека. Расследование поручают агенту ФБР Тому Гриру, который тоже привык смотреть на мир глазами идеального механического двойника.
Во время погони суррогата Грира разбивают, и герою приходится впервые за много лет выйти на улицу в собственном теле. Он чувствует боль, боится получить травму и замечает, насколько пустым стало общество, где каждый может выбрать новую внешность, но почти никто не решается показать настоящего себя.
Капрал Бауэр просыпается после гиперсна на огромном корабле «Элизиум». Он почти ничего не помнит, связь с мостиком отсутствует, а реактор работает с перебоями. Рядом приходит в себя лейтенант Пейтон, который тоже с трудом восстанавливает события прошлого.
Бауэру приходится ползти через технические тоннели к реактору. Вскоре он обнаруживает, что по кораблю бродят быстрые человекоподобные существа, а немногочисленные выжившие превратились в охотников и дикарей. Никто толком не знает, сколько времени «Элизиум» находится в полёте и куда он направляется.
Название фильма обозначает психическое расстройство, возникающее во время длительных космических путешествий. Человек теряет связь с реальностью, становится опасным для экипажа и способен погубить целый корабль. Поэтому доверять здесь нельзя даже собственным воспоминаниям.
После очередной мировой войны власти решают избавить человечество от эмоций. Каждый житель города Либрия обязан ежедневно принимать препарат «Прозиум», а книги, картины и музыка подлежат уничтожению. За соблюдением порядка следят клирики, обученные особому боевому искусству с использованием огнестрельного оружия.
Джон Престон считается одним из лучших клириков. Он без колебаний уничтожает подпольщиков и однажды лично арестовывает напарника, которого заподозрили в эмоциональном преступлении. После случайно пропущенной дозы Престон впервые замечает солнечный свет, слышит музыку и осознаёт, чем занимался все эти годы.
Кристиан Бейл играет человека, который вынужден изображать бесчувственную машину среди таких же машин. Любой лишний взгляд или изменение голоса могут выдать его, а новый напарник внимательно следит за каждым движением. Заодно «Эквилибриум» подарил фантастике ган-кату, благодаря которой перестрелки напоминают смертельно опасный танец.
В 2027 году человечество уже восемнадцать лет страдает от бесплодия. Самый молодой человек на планете становится мировой знаменитостью, государства распадаются, а Великобритания превращается в полицейскую крепость, окружённую лагерями для беженцев.
Бывший активист Тео давно разочаровался в людях и просто пытается спокойно дожить остаток жизни. Его бывшая жена просит помочь молодой беженке Ки пересечь страну, и вскоре герой узнаёт причину такой секретности: девушка беременна.
Теперь Тео должен доставить её к учёным, которые, возможно, смогут разобраться в случившемся с человечеством. Дорога проходит через зоны боевых действий, блокпосты и переполненные лагеря. Фильм снят так, будто оператор случайно оказался внутри настоящей войны, поэтому происходящее пугает сильнее многих историй о конце света.
Первая пилотируемая экспедиция обнаруживает возле марсианского региона Сидония странное образование. После попытки изучить его возникает гигантский вихрь, который уничтожает лагерь и почти весь экипаж. На Землю успевает уйти лишь обрывочный сигнал.
К Марсу отправляют спасательную группу. Путешествие быстро превращается в борьбу за выживание, а после посадки астронавты находят единственного уцелевшего участника первой миссии. Он уверен, что катастрофа была реакцией на действия людей.
Герои расшифровывают сигнал и обнаруживают под марсианской горой сооружение, напоминающее человеческое лицо. Внутри может скрываться ответ на вопрос о происхождении жизни на Земле. «Миссия на Марс» неспешно возвращает то самое ощущение космического путешествия, когда люди летят в неизвестность ради открытия, способного изменить историю всего вида.
Во время строительства лондонского метро рабочие пробуждают дракона, который тысячи лет спал под землёй. Существа быстро размножаются, сжигают города и уничтожают большую часть человечества. Спустя двадцать лет остатки людей прячутся в старых крепостях и стараются лишний раз не разводить огонь.
Одной из общин руководит Куин, который видел пробуждение первого дракона ещё ребёнком. Однажды в его крепость прибывает отряд американцев во главе с лысым, татуированным и совершенно безумным Ван Заном. Он утверждает, что среди драконов существует единственный самец и его гибель остановит размножение вида.
Постапокалиптические солдаты на танках отправляются охотиться на драконов среди руин Лондона. Уже одной этой идеи хватило бы для отличного фильма, а здесь к ней добавили Кристиана Бейла, Мэттью Макконахи и удивительно убедительный выжженный мир.
Инженер Майкл Дженнингс занимается обратной разработкой секретных технологий. После каждого проекта ему стирают память, чтобы заказчики могли не беспокоиться об утечке информации. За опасную работу Майкл получает огромные деньги и вполне доволен такой жизнью.
Очередной контракт занимает три года. Придя в себя после удаления памяти, Дженнингс узнаёт, что добровольно отказался от гонорара, а вместо денег отправил себе конверт с набором обычных предметов. Внутри лежат ключ, билет, зажигалка и несколько других мелочей, смысл которых герой понять не может.
Вскоре за ним начинают охотиться сотрудники корпорации и правительственные агенты. Предметы из конверта раз за разом оказываются полезными в нужный момент, словно прошлый Дженнингс заранее видел всё, что произойдёт. Теперь ему предстоит восстановить три года собственной жизни и выяснить, какую машину он успел создать.
К 2054 году в Вашингтоне появилась система предсказания убийств. Трое провидцев видят преступление до того, как оно произойдёт, а полицейские задерживают будущего убийцу. Человека отправляют в заключение за поступок, который он пока даже не совершил.
Капитан Джон Эндертон искренне верит в эту систему. Она кажется безупречной, пока провидцы не называют его следующим преступником. Через тридцать шесть часов Джон должен убить незнакомого мужчину, хотя сам не понимает, зачем ему это делать.
Эндертон скрывается от бывших коллег и ищет так называемое особое мнение, в котором один провидец видит другой вариант будущего. Попутно фильм показывает персонализированную рекламу, беспилотный транспорт, биометрическое наблюдение и полицейских роботов.
Многие технологии из этого мира сейчас выглядят гораздо ближе, чем зрителям хотелось бы.
А любителей фантастики и фэнтези буду рад видеть в своем авторском канале. Рекомендую там хорошие фантастически книги, сериалы и фильмы, обсуждаем новинки и старую годноту. В общем, присоединяйтесь :)
Этим летом в одном книжном клубе девушка задала такой вопрос: "Недавно я прочитала рассказ Харлана Эллисона «У меня нет рта, но я должен кричать» (кстати, всем рекомендую). Рассказ вышел в 1967 году, речь в нём идёт про искусственный сверхинтеллект, который уничтожил почти всё человечество, а оставшихся в живых наделил разными психологическими проблемами -- например, один из главных героев страдает от явной паранойи. Как в 1967 году человек, явно далёкий от науки, смог описать то, что ещё не было создано? Теории о том, что искусственный интеллект изобрели до того, как об этом объявили официально, кажутся мне всё более правдоподобными".
Харлан Эллисон
Мы попросили прокомментировать этот вопрос Сергея Маркова, директора по развитию технологий искусственного интеллекта ПАО «Сбербанк».
Сергей Марков
Вот что ответил Сергей:
"Многие изобретения и открытия были предвосхищены фантастами — роботы у Карела Чапека, полёт на Луну у Жюля Верна, мобильный телефон и смарт-часы у Станислава Лема и т. д. Также немало существует примеров того, как прогнозы фантастов не оправдывались (или пока не оправдались): летающие автомобили, полное исчезновение бумажных книг, колонизация Солнечной системы к 2000 году.
В 1967 году существовал уже не только сам термин «искусственный интеллект» (он был впервые использован в 1955 году в предложениях Джона Маккарти по проведению Дартмутского семинара), но и развитая вычислительная техника, первые искусственные нейросети, фундаментальные исследования учёных в этой области и многое другое.
Идею создания мыслящих машин высказывали задолго до Эллисона и Чарльз Бэббидж, и такие фантасты как Эдвард Эллис («Паровой человек по имени Праведный Джозеф», 1868), Сэмюэль Батлер («Едгин», 1872), наш соотечественник Валерий Брюсов («Восстание машин», 1908), Амброз Бирс («Машина, которая покорила Джона Бэррисона», 1909) и т. д.
Ещё в древнегреческих мифах мы можем найти таких искусственно созданных персонажей, как Талоса и Пандору (согласно мифам, их выковал бог Гефест).
Джон Д. Баттен, "Сотворение Пандоры"
Идея о захвате машинами мира тоже не нова, уже упомянутый роман Батлера уже содержит этот сюжет, хотя встречается эта идея и раньше. Развитие механических вычислительных машин в XIX веке пробудило страхи людей перед развитием технологий. Вот, к примеру, что писал в 1847 году преподобный Ричард Торнтон (Richard Thornton, 1811—1881), редактор религиозного журнала «Простой Толкователь» [Primitive Expounder]: «Ум… опережает сам себя и расправляется с необходимостью собственного существования, изобретая машины, которые должны вместо него мыслить… Как знать, однако, не замыслят ли таковые машины, будучи доведены до большого совершенства, устранить все свои недостатки, а затем напечь идеи, недоступные разуму простого смертного!»
К 1967 году же тема появления разумных машин и связанных с их созданием рисками уже вовсю была развита в фантастической литературе, так что в произведениях Эллиса, кажется, нет ничего особенно удивительного по меркам литературы того времени — ведь они были написаны гораздо позже романов Азимова о роботах, Джека Уильямсон с его повестью «После конца света», Клиффорда Саймака с его роботом Дженкинсом, романов Филлипа К. Дика и Артура Кларка, затрагивающего проблематику ИИ".
Кстати, Сергей Марков написал книгу о развитии технологий искусственного интеллекта "Охота на электроовец". Всей редакцией активно рекомендуем её к прочтению!
В 2025 году труд Сергея получил Беляевскую премию в номинации «За лучшую научно-популярную или просветительскую книгу на русском языке».
P.S. Если у вас есть вопросы об искусственном интеллекте и машинном обучении, задавайте их под этим постом. Попросим наших экспертов написать на них ответы:)
11 апреля 1968
*Дорогой Сергей Васильевич!*
От всей души поздравляю Вас с Днём рождения! 🎉✨
Ваши книги — это целые вселенные, где каждая строка вдохновляет, заставляет задуматься и открывает новые горизонты. «Дозоры», «Лабиринт отражений», «Геном» и многие другие произведения стали настоящими жемчужинами современной фантастики.
Желаю Вам крепкого здоровья, неиссякаемого вдохновения, новых творческих свершений и, конечно же, радости в каждом дне! Пусть реальность будет столь же увлекательной, как Ваши миры, а читатели по-прежнему ждут Ваших работ с трепетом и восторгом.
Спасибо за Ваш талант и труд! 🚀📚
Автор: Ben Hed (Pet Foolery)
Очень жду что на следующей волне мобилизации мы увидим на первом канале сюжет как ВСЕ 394 человека стоят на перроне и провожают родных кровиночек не в Куршавель а на фронт, тогда порадуюсь какой хороший закон все-таки приняли.
Вторая часть ровно через неделю.
Поддержать выпуски можно на бусти - https://boosty.to/naclcomix
Или здесь на пикабу (ссылка, если нет кнопки)
Мой тг - t.me/naclcomix
Спасибо за просмотр, увидимся через неделю!
— Можно попросить Нину? — сказал я.
— Это я, Нина.
— Да? Почему у тебя такой странный голос?
— Странный голос?
— Не твой. Тонкий. Ты огорчена чем-нибудь?
— Не знаю.
— Может быть, мне не стоило звонить?
— А кто говорит?
— С каких пор ты перестала меня узнавать?
— Кого узнавать?
Голос был моложе Нины лет на двадцать. Если человека не знаешь, по голосу его возраст угадать трудно. Голоса часто старятся раньше владельцев. Или долго остаются молодыми.
— Наверное, вы все-таки ошиблись номером, — настаивала Нина. — Я вас не знаю.
— Это я, Вадим, Вадик, Вадим Николаевич! Что с тобой?
— Ну вот! — Нина вздохнула, будто ей жаль было прекращать разговор. — Я не знаю никакого Вадика и Вадима Николаевича.
— Простите, — извинился я и повесил трубку.
Конечно, я просто не туда попал. Мои пальцы не хотели звонить Нине. И набрали не тот номер. А почему они не хотели?
Я отыскал на столе пачку кубинских сигарет. Какое у меня может быть дело к Нине? Просто хотелось узнать, дома ли она.
Я позвонил Нине.
— Нина?
— Нет, Вадим Николаевич, — ответила Нина. — Вы опять ошиблись. Вы какой номер набираете?
— 149-40-89.
— А у меня Арбат — один — тридцать два — пять три.
— Конечно, — сказал я. — Арбат — это четыре?
— Арбат — это Г.
— Ничего общего, — пробормотал я. Постараюсь к вам больше не попадать. Где-то заклинило.
Я повесил трубку.
Надо подождать. Что-то замкнется в перепутавшихся линиях на станции. И я дозвонюсь. «Двадцать два часа ровно», — ответила женщина по телефону 100. Я вдруг подумал, что если ее голос записали давно, то она набирает номер 100, когда ей скучно, и слушает свой голос, свой молодой голос. А может быть, она умерла. И тогда ее сын или человек, который ее любил, набирает и слушает ее голос.
Я позвонил Нине.
— Это опять вы, Вадим Николаевич? — отозвалась Нина молодым голосом.
— Да, — сказал я. — Видно, наши телефоны соединились намертво. Я очень тщательно набирал номер, который мне нужен.
— У вас важное дело к Нине?
— Нет, я просто хотел узнать, дома ли она.
— Я понимаю, ревнуете, — предположила Нина.
— Вы смешной человек, — произнес я. — Сколько вам лет, Нина?
— Тринадцать. А вам?
— Больше сорока. Между нами толстенная стена из кирпичей.
— И каждый кирпич — это месяц, правда?
— Даже один день может быть кирпичом.
— Да, — вздохнула Нина, — А если бы вам было тринадцать лет или даже пятнадцать, мы могли бы познакомиться. Я бы сказала: приезжайте завтра вечером к памятнику Пушкину. Я вас буду ждать в семь часов ровно. И мы бы друг друга не узнали. Вы где встречаетесь с Ниной?
— Мы как-то встречались у «России».
— Где?
— У кинотеатра «Россия».
— Не знаю.
— Ну, на Пушкинской.
— Все равно почему-то не знаю. Вы, наверное, шутите. Я хорошо знаю Пушкинскую площадь.
— Не важно, — сказал я.
— Почему?
— Это давно было.
— Когда?
Почему-то она упорно продолжала разговор.
— Ладно, ложись спать, девочка. Завтра в школу.
— Вы со мной заговорили как с ребенком. Сами, если хотите, ложитесь спать с семи часов. До свидания. И больше не звоните своей Нине. А то опять ко мне попадете. И разбудите меня, маленькую девочку.
Я повесил трубку. Потом включил телевизор и узнал о том, что луноход прошел за смену 337 метров. Луноход занимался делом, а я бездельничал.
— Я так и знала, что вы еще раз позвоните, — сказала Нина, подойдя к телефону. — Только не вешайте трубку. Мне, честное слово, очень скучно.
— Ладно, — согласился я. — Давайте разговаривать. А почему вы так поздно не спите?
— Сейчас октябрь, стемнело. И вам кажется, что уже ночь.
— Теперь ваша очередь шутить? — спросил я.
— Нет, я не шучу.
Мы помолчали немного, я надеялся, что она сейчас скажет «до свидания». Но она вдруг спросила:
— А вы ужинали?
— Не помню, — сказал я искренне.
— Значит, не голодный. А я голодная.
— А что, дома есть нечего?
— Нечего! — подтвердила Нина. — Хоть шаром покати. Смешно, да?
— Хотите, я пошурую в холодильнике, посмотрю, что там есть?
— У вас есть холодильник?
— Старый, — ответил я. — «Север».
— А если найдете, что потом?
— Я схвачу такси и подвезу вам. А вы спуститесь к подъезду и возьмете.
— А вы далеко живете? Я — на Сивцевом Вражке.
— А я на Мосфильмовской. У Ленинских гор. За университетом.
— Опять не знаю.
— Ну, сейчас перенесу телефон на кухню, и мы с вами посмотрим.
Я прошел на кухню, и провод тянулся за мной, как змея.
— Итак, — сказал я, — открываем холодильник.
— А вы можете телефон носить с собой? Никогда не слышала о таком.
— Конечно, могу. Значит, так… Вот яйца, неинтересно.
— Яйца?
— Ага. Куриные. Вот, хотите, принесу курицу? Нет, она французская, мороженая. Лучше марокканские сардины. И к ним есть полбанки майонеза. Вы слышите?
— Да, — ответила Нина совсем тихо. — Зачем вы так шутите? Я сначала хотела засмеяться, а потом мне стало грустно.
— Это еще почему?
— Нет, вы же знаете.
— Что я знаю?
— Знаете, — настаивала Нина. Скажите, а у вас есть красная икра?
— Нет, — признался я. — Зато есть филе палтуса.
— Я все поняла.
— Что поняла?
— Что вы тоже голодный. А что у вас из окна видно?
— Из окна? Копировальная фабрика. Много девушек выходит из проходной. И еще виден «Мосфильм». И электричка.
— Вот вы и врете!
— Нельзя так со старшими разговаривать, — отозвался я. — Я не могу врать. Я могу ошибаться.
— Вы ошиблись в том, что видите электричку. Ее нельзя увидеть.
— Что же она, невидимая, что ли?
— Да вы вообще из окна не выглядывали. У вас в кухне свет горит?
— Конечно.
— Если вы смотрите в окно, то откинули затемнение. А если откинули затемнение, то потушили свет.
— Зачем же мне затемнение? Война, что ли?
— Ой-ой-ой! Как же можно так завираться? А что же, мир, что ли?
— Ну, я понимаю, Вьетнам, Ближний Восток… Я не об этом.
— И я не об этом… Постойте, а вы инвалид?
— К счастью, нет.
— У вас бронь?
— Какая бронь?
— А почему вы тогда не на фронте?
Вот тут я в первый раз заподозрил неладное. Девочка меня вроде бы разыгрывала. Но делала это так обыкновенно и серьезно, что чуть было меня не испугала.
— На каком я должен быть фронте, Нина?
— На самом обыкновенном. Где все. Где папа. На фронте с немцами. А вы так странно разговариваете. Может быть, вы не врете о курице и яйцах?
— Не вру, — признался я. — И никакого фронта нет.
— Перестаньте! — почти крикнула Нина. — Мне было сначала интересно и весело. А теперь стало как-то не так. Как будто вы не притворяетесь, а говорите правду. Мне даже страшно стало. У нас печка почти не греет. Дров мало. И темно. И мне одной сидеть ой как не хочется.
И тут же она резко и как-то сердито повторила вопрос:
— Вы почему не на фронте?
— На каком я могу быть фронте? Какой может быть фронт в семьдесят втором году?!
— Вы меня разыгрываете?
Голос опять сменил тон, был он недоверчив, был он маленьким, три вершка от пола. И невероятная, забытая картинка возникла перед глазами — мне тоже было двенадцать лет. И в комнате стояла «буржуйка». И я сижу на диване, подобрав ноги. И курица кажется нереальной, сказочной птицей, которую едят только в романах…
— Нина, — сказал я, — какой сейчас год?
— Сорок второй, — ответила Нина.
И я уже складывал в голове ломтики несообразностей в ее словах. Она не знает кинотеатра «Россия». И номер телефона из шести цифр. И затемнение…
Она верила в то, что говорила. Может, она сорокалетняя женщина, заболела еще тогда, девочкой, и ей кажется, что она осталась там, где война?
— Послушайте, — сказал я спокойно, — Сегодня двадцать третье декабря 1972 года. Война кончилась двадцать семь лет назад. Вы это знаете?
— Я знаю, что вы не привезете мне курицу. Надо было догадаться, что французских кур не бывает.
— Почему?
— Во Франции немцы.
— Во Франции давным-давно нет никаких немцев. Только если туристы. Но немецкие туристы бывают и у нас.
— Как так? Кто их пускает? Вы не вздумайте сказать, что фрицы нас победят! Вы вредитель или шпион?
— Нет, я работаю в Совете Экономической Взаимопомощи.
— Вы лучше расскажите мне, как будет потом. Придумайте что хотите, только чтобы было хорошо. Пожалуйста.
И я не стал больше спорить. Как объяснить это? Я опять представил себе, как сижу в этом самом сорок втором году, как мне хочется узнать, когда наши возьмут Берлин и повесят Гитлера.
— Мы победим фашистов 9 мая 1945 года.
— Не может быть! Очень долго ждать.
— Слушай, Нина, и не перебивай. Даже будет такая медаль — «За взятие Берлина». А Гитлер покончит с собой. Он примет яд. И даст его Еве Браун. А потом эсэсовцы вынесут его тело во двор и сожгут.
Я рассказывал это себе. И чуть было не потерял доверия, когда сказал, что Сталин умрет. Но я потом вернул ее веру, поведав о Юрии Гагарине. И даже насмешил Нину, рассказав о том, что женщины будут носить брюки-клеш и совсем короткие юбки. Я потерял чувство реальности. Девочка Нина и мальчишка Вадик сидели передо мной на диване и слушали. Только они были голодные как черти. И дела у Вадика обстояли даже хуже, чем у Нины: хлебную карточку он потерял — она, конечно, свалилась в подвал, когда он бросил на решетку пальто, собираясь погонять в футбол.
Я рассказал, как войти во двор под арку и где в глубине двора есть подвал, закрытый решеткой. И там точно лежит хлебная карточка.
— Какой ужас! — сказала Нина. — Я бы этого не пережила. Надо сейчас же ее отыскать. Сделайте это.
Она тоже вошла во вкус игры, и где-то реальность ушла, и уже ни она, ни я не понимали, в каком году мы находимся.
— Я не могу найти карточку, — объяснил я. — Прошло много лет. Но если сможешь, зайди туда, подвал должен быть открыт.
И в этот момент нас разъединили.
Что-то затрещало в трубке, женский голос произнес:
— Это 143-18-15? Вас вызывает Орджоникидзе.
И короткие гудки.
Я сразу же набрал снова Нинин номер. Мне нужно было извиниться. Нужно было посмеяться вместе с девочкой. Ведь получилась, в общем, чепуха…
— Да, — сказал голос Нины. Другой Нины. — Это ты, Вадим? Что, тебе не спится?
— Извини, — сказал я. — Мне другая Нина нужна.
— Что?
Я повесил трубку и снова набрал номер.
— Ты с ума сошел? — спросила Нина. — Ты пил?
— Извини, — сказал я и снова бросил трубку.
Взрослая Нина позвонила мне сама.
— Я весь вечер сидела дома, — сказала она. — Думала, ты позвонишь, объяснишь, почему ты вчера так вел себя. Но ты, видно, совсем сошел с ума.
— Наверное, — согласился я. Мне не хотелось рассказывать ей о длинных разговорах с другой Ниной.
— Какая еще другая Нина? — спросила она. — Это образ? Ты хочешь видеть меня иной?
— Спокойной ночи, Ниночка, — сказал я. — Завтра все объясню.
На следующий день утром я поехал к маме. И сказал, что разберу антресоли. Копался часа полтора в старых журналах, учебниках и отыскал телефонную книгу за 1950 год. Книга была настолько знакома, что казалось странным, как я мог ее забыть. И стало чуть стыдно, как перед честно отслужившим костюмом, который отдают старьевщику на верную смерть.
Я нашел этот телефон и адрес. Записан он был на Фролову К.Г.
Согласен, я занимался чепухой. Искал то, чего и быть не могло. Но вполне допускаю, что процентов десять вполне нормальных людей, окажись они на моем месте, сделали бы то же самое. И я поехал на Сивцев Вражек.
Новые жильцы в квартире не знали, куда уехали Фроловы. Да и жили ли они здесь?
Уже стемнело. Я хотел было уйти, но позвонил в дверь рядом.
— Скажите, Фролова Нина Сергеевна — ваша соседка?
Парень с дымящимся паяльником в руке, ответил равнодушно:
— Они уехали на Север. И Нина Сергеевна, и муж ее.
Я извинился, начал спускаться по лестнице.
— Погодите, — сказал парень. — Мать что-то сказать хочет.
Мать его тут же появилась в дверях, запахивая халат.
— А вы кем ей будете?
— Так просто. — ответил я. — Знакомый.
— Не Вадим Николаевич?
— Вадим Николаевич.
— Чуть было вас не упустила! Она бы мне никогда этого не простила. Нина так и сказала: не прощу. Она сказала, что вы в декабре придете.
Женщина стояла в дверях, глядела на меня, словно ждала, что я сейчас открою какую-то тайну, расскажу ей о неудачной любви... Потом достала письмо из кармана халата.
«Дорогой Вадим Николаевич!
Я, конечно, знаю, что вы не придете. Да и как можно верить детским мечтам, которые и себе самой уже кажутся только мечтами. Но ведь хлебная карточка была в том самом подвале, о котором вы успели мне сказать…»
Кир Булычёв, "Можно попросить Нину?"
В принципе, можно за меня немножко порадоваться ))) Номинация прилетела за рассказ И вспыхнет звезда.
Кстати, он же, не так давно, оказался в финале Кубка Брэдбери.
Воть )
Мой тг - t.me/naclcomix
Друзья, если понравилось, поддержите выпуски кнопкой рубля под постом. А я постараюсь делать их каждую неделю!
Собирал этот список для себя, отбирал именно свежую фантастику (три последних года - это ведь свежее, да?) И сюда закину, вдруг и у вас перманентная проблема, что посмотреть, как у меня. (добавил апдейт по просьбам в конце поста с информацией о продолжении/закрытии)
Разделение
IMDb: 8.7 Кинопоиск: 8.26
В корпорация Lumen Industries для повышения эффективности придумали процедуру «разделения»: сотрудники за рабочим столом помнят только то, что происходит в стенах компании, а вне офиса — наоборот. Новаторская управленческая методика приводит к тому, что в жизни героев, по сути, образуются две параллельные реальности. Одним из режиссеров проекта выступил Бен Стиллер. В кадре — Патриша Аркетт, Кристофер Уокен, Адам Скотт, Джон Туртурро
Извне
IMDb: 7.9 Кинопоиск: 7.14
Сай-фай-хоррор, спродюсированный братьями Руссо и создателями «Остаться в живых» Джеффом Пинкнером и Джеком Бендером. Семья во время путешествия сбивается с пути и попадает в жуткий городок, из которого невозможно выбраться. Местные жители предупреждают: с закатом солнца нужно плотно закрыть двери и окна, иначе монстры заберут их с собой. В первую ночь девочка слышит женский голос снаружи и открывает окно.
Сияющие
IMDb: 7.4 Кинопоиск: 7.32
Кирби Мазрахи работает в архивном отделе чикагской газеты и мечтает стать журналистом. Этим мечтам не суждено сбыться — девушка переживает нападение маньяка, чудом остается в живых и с тех пор пребывает в постоянно изменяющейся реальности. Когда Кирби узнаёт, что недавнее очередное убийство связано с покушением на неё, она объединяется с матёрым журналистом Дэном Веласкесом и сама начинает преследовать маньяка.
Параллели
IMDb: 6.9 Кинопоиск: 7.04
На вечеринке приятели-подростки, живущие в небольшом городке на французско-швейцарской границе, нырнули в параллельные миры и вернулись уже повзрослевшими. Их жизни переворачиваются с ног на голову экспериментом на крупнейшем в мире коллайдере элементарных частиц. Друзьям придется проникнуть в тайну путешествий во времени и разобраться со своими приобретенными суперспособностями.
Архив 81
IMDb: 7.3 Кинопоиск: 7.10
Хоррор от Netflix в жанре «найденная пленка», спродюсированный Джеймсом Ваном («Пила: Игра на выживание», «Заклятие»), классиком современных ужасов. Молодой архивист Дэн берется за восстановление поврежденных видеокассет 1994 года и понимает, что работает с материалами режиссера-документалиста Мелоди, которая занималась расследованием загадочного культа. Шоураннер сериала — создательница «Дневников вампира» и «Пацанов» Ребекка Сонненшайн, режиссер — Ребекка Томас, снимавшая «Очень странные дела».
Периферийные устройства
IMDb: 7.7 Кинопоиск: 7.12
Недалекое будущее. Работница 3D-типографии Флинн Фишер (Морец) живет в американском пригороде с мамой и братом Бартоном (Джек Рейнор). У юноши травма мозга из-за кибернетического импланта, который ему вживили в армии. Однажды Бартон просит сестру протестировать VR-игру, действие которой разворачивается в Лондоне конца XXI века. Вскоре Флинн понимает, что путешествует не в виртуальный мир, а в будущее.
В основе новой громкой премьеры Amazon — предпоследний роман Уильяма Гибсона («Нейромант»). В продюсерах — создатели «Мира Дикого Запада» Джонатан Нолан и Лиза Джой. Режиссеры — Олрик Райли («Сосны») и культовый Винченцо Натали («Куб»). Шоураннер проекта — Скотт Б. Смит, номинированный на «Оскар» за сценарий фильма «Простой план».
Ночное небо
IMDb: 7.4 Кинопоиск: 6.66
Пожилая супружеская пара с помощью тайного портала может перемещаться на другую планету. Супруги подолгу наблюдают за завораживающими фантастическими пейзажами, а затем возвращаются домой. Но однажды их безмятежную жизнь нарушает появление молодого незнакомца, которого пенсионеры принимают за инопланетянина.
Андор
IMDb: 8.1 Кинопоиск: 7.88
«Андор» выступает приквелом «Изгоя-один» — первого фильма во вселенной «Звездных войн» без джедаев. Сериал задуман в жанре шпионского боевика, а шоураннером выступил Тони Гилрой (франшиза о Джейсоне Борне). В команде сценаристов также Бо Уиллимон (создатель «Карточного домика»), а в актерском ансамбле — Стеллан Скарсгард, Фиона Шоу и Адриа Архона.
До кражи чертежей «Звезды смерти» еще 5 лет, а Альянс повстанцев только формируется. Неожиданно в его рядах оказывается циничный аферист Кассиан Андор, чья планета уничтожена Империей. Вскоре он станет одним из лидеров сопротивления наряду с революционером Со Геррерой.
Загрузка
IMDb: 7.9 Кинопоиск: 7.51
События разворачиваются в недалеком будущем, когда люди нашли способ загружать человеческое сознание в виртуальную реальность. Нора Энтони работает сотрудницей службы поддержки клиентов виртуального отеля «Лэйквью», в котором продолжают существование состоятельные люди после смерти. Однажды в «Лэйквью» оказывается Натан Браун, молодой разработчик из Лос-Анджелеса, погибший в автокатастрофе, а Нора становится его «ангелом» и помогает акклиматизироваться в цифровом рае. В то время как Натан постепенно осознает, что загробная жизнь далека от идеальной, Нора изо всех сил старается поддержать нового клиента, а вскоре раскрывает информацию, что смерть Натана не могла быть случайностью…
Жена путешественника во времени
IMDb: 7.7 Кинопоиск: 8.15
Экранизация одноимённого романа Одри Ниффенеггер.
История о чикагском библиотекаре Генри Детембле и его жене-художнице Клэр Эбшир, которая делают бумажные скульптуры. Генри болен редким генетическим заболеванием — хрононедостаточностью, что заставляет его невольно путешествовать во времени. Когда 20-летняя Клэр встречает 28-летнего Генри в библиотеке Ньюберри в 1991 году, он её никогда раньше не видел, хотя она знала его большую часть своей жизни.
Программисты / Разрабы
IMDb: 7.7 Кинопоиск: 7.34
Главная героиня — компьютерный инженер Лили Чан. Она работает в передовой технологической компании Amaya, расположенной в Сан-Франциско, и подозревает, что руководство фирмы виновно в смерти её парня. В попытке найти следы преступления она натыкается на секретное подразделение, которым заведует загадочный Форест.
Дивный новый мир
IMDb: 7.0 Кинопоиск: 7.24
Экранизация романа Олдоса Хаксли "О дивный новый мир".
XXVI век, идеальный мир будущего. Здесь всё принадлежат всем, потребление возведено в культ, люди рождаются в инкубаторах и умирают без болезней и старости — а главное, каждый чувствует себя на вершине блаженства благодаря специальной таблетке. Синтетическую гармонию нарушает необычный человек извне, и перед жителями дивного нового мира встает опасный вопрос — верный ли путь к счастью они выбрали.
Байки из Петли / Рассказы из Петли
IMDb: 7.4 Кинопоиск: 7.10
Под небольшим городом Мерсер штата Огайо находится научно-исследовательский институт под названием «Петля», созданный для раскрытия тайн Вселенной. Такое необычное соседство не может не влиять на судьбы обитателей городка, а особенно оно сказывается на семье основателя «Петли» — его сыне, невестке и внуках.
Каждая серия представляет собой отдельную историю, в которой люди становятся участниками фантастических приключений, включающих в себя путешествия во времени, визиты в параллельные миры, освоение антигравитации и многое другое...
Пришельцы из прошлого
IMDb: 7.8 Кинопоиск: 7.50
В современном мире начинают появляться пришельцы из прошлого. Гости прибывают из каменного века, эпохи викингов и позднего XIX века. Они не знают, как здесь оказались, и не представляют, как вернуться назад. Спустя несколько лет сосуществования викинг Альфхильдр поступает на службу в полицию и вместе с местным детективом должна найти убийцу других пришельцев и попутно раскрыть причину их появления.
Проект «Синяя книга»
IMDb: 7.6 Кинопоиск: 7.46
Сюжет разворачивается в 1950-х годах и сосредотачивается на выдающемся астрономе Джозефе Аллене Хайнеке, который был нанят руководством Военно-воздушных сил США для того, чтобы возглавить тайный правительственный проект «Синяя книга». Его суть заключается в исследовании сообщений о предполагаемых столкновениях с НЛО и связанными с этим событиями. Расследуя множество загадочных случаев, Хайнек пытается дать каждому из них научное объяснение, но постепенно понимает, что не все странности можно связать с природными явлениями…
●●●●●●●●●●●●
upd:
Разделение - продлен на второй сезон
Извне - продлен на второй сезон
Сияющие - вышел один сезон (неизвестно, будет ли продолжение)
Параллели - аналогично
Архив 81 - закрыт после первого сезона
Периферийные устройства - дата выхода второго сезона не подтверждена
Ночное небо - один сезон, завершен
Андор - дата выхода второго сезона не подтверждена
Загрузка - 2 сезона, продолжается
Жена путешественника во времени - один сезон, закрыт
Разрабы - один сезон, завершен
Дивный новый мир -один сезон, закрыт
Байки из Петли - один сезон, закрыт
Пришельцы из прошлого - два сезона, (неизвестно, будет ли продолжение)
Синяя книга - закрыт
(вся информация с просторов - если есть поправки, маякните в комментах.
●●●●●●●●●●●●
Еще посты по теме в профиле.
13 фильмов о путешествиях во времени и временных петлях
18 сериалов о путешествиях во времени и временных петлях
16 фантастических фильмов последних лет
Спасибо за внимание.
Сочиняю подборки фильмов, сериалов и книг.
Кидаю эти же посты в Телеграм - https://t.me/yaNapisatel
Napisatel
Telegram - Mem's_Bakery
Некоторые Уважаемые Читатели периодически обращают внимание на то, что я занимаю излишне оптимистическую позицию. Что на самом деле всё плохо, очень плохо, или вообще катастрофа и коллапс.
Позволю себе ещё раз напомнить, что основания для оптимизма мне даёт исторический опыт России (как бы она не называлась), а также личный опыт прохождения кризисов 1989 - 1993 годов, 1998 года, 2008 - 2009 и 2014 - 2015 годов.
Несмотря на указания возможности полного краха, и мои неоднократные просьбы описать его сценарий, ни один вариант не был предложен. В связи с этим, я написал
СКАЗКУ "АПОКАЛИПТИКА",
в которой описан вариант развития событий, который теоретически был бы возможен, если бы всё было настолько плохо, как считают некоторые Читатели. К счастью, многие теории ошибочны, и не подтверждаются практикой.
ВНИМАНИЕ!!!
Всё, что Вы прочитаете ниже, это сказка, фантастика, чёрный юмор, фикция, абсолютно невозможный сценарий, бред, глупости или сарказм (прошу выбрать удобный вариант самостоятельно). Этого не было, не может быть, и не будет никогда. Но описание того, что на самом деле значит "полная ... неудача", будет небезынтересным.
Апокалиптика. Сказка. Нереальный сценарий развития событий:
1. Март 2022 года. Полное исчерпание складских запасов, возникновение товарного дефицита. Колебания рубля плюс/минус 50% в день. Падение индекса ММВБ до нуля. Прекращение существования отечественного фондового рынка. Неуправляемый вывоз капитала, как в наличной, так и в безналичной форме.
2. Апрель 2022 года. Инфляция от 50 до 150% по разным группам товаров. Курс рубля к доллару повышается от уровня 150 на 5 - 10 рублей ежедневно. Прекращаются отгрузки экспортной продукции. Полностью останавливается импорт. Прекращаются налоговые поступления в бюджет.
3. Май 2022 года. Инфляция 200%. Гиперинфляция. Курс рубля к доллару достигает отметки 300. Происходит остановка промышленных предприятий. Прекращается выдача социальных пособий и заработной платы.
4. Июнь 2022 года. Массовые митинги и забастовки с экономическими требованиями. В Москве - до 500 000 человек, в регионах - до 5% населения. Возникновение деструктивной (прозападной) оппозиции, с базовым лозунгом о необходимости внедрения демократии западного типа, принятия современных европейских ценностей, а также о примате личного комфорта над интересами страны в целом.
5. Июль 2022 года. Массовые митинги и забастовки с политическими требованиями. Участие - до 20% населения городов. В протестный процесс включается сельское население. Наблюдаются перебои с поставкой продуктов питания и товаров первой необходимости в города. Государственный переворот, приход к власти прозападной оппозиции.
6. Август 2022 года. Коллапс армии и полиции. Политический и экономический провал новой власти, возглавляемой представителями деструктивной оппозиции. Утрата территорий. Внешняя интервенция (пока - не военная, экономическая). Выкуп почти ничего не стоящих акций иностранным капиталом, переход управления системообразующими предприятиями к представителям Запада, под лозунгами необходимости обеспечить действительно эффективный менеджмент и восстановить работу предприятий.
7. Сентябрь - ноябрь 2022 года. Реставрация марионеточного правительства. Вывоз ресурсов и выручки от продажи ресурсов за границу, на основании навязанных договоров, напоминающих Соглашение о разделе продукции от 1995 года.
8. Декабрь 2022 года. Распад России на 7 - 20 независимых государств.
9. 2023 год. Прекращение внутреннего авиасообщения. Запрет русского языка в созданных на обломках России национальных государствах (Дагестан, Чечня, Бурятия, Татарстан и т.д.).
10. 2024 год. Упразднение Российской федерации, в связи с утратой федеративного статуса и значительным сокращение территории. Переименование образованной территории из России в Московию. Всеобщий запрет на русскую культуру. Запрет гражданам Московии на перемещение по миру. Отключение от Московии от мировых информационных сетей. Экономическая и культурная блокада. Окончательный развал промышленности. Интеллектуальная и физическая деградация населения. Массовая нелегальная эмиграция.
11. 2025 год. Переход Московии и национальных государств, созданных на обломках Российской Федерации, под полное внешнее управление, на правах сырьевого придатка, без шансов на развитие и социальных лифтов. Деградация образования и здравоохранения. Упразднение научных институтов. Упразднение большинства институтов культуры.
Всё. Абзац. Конец сказочки.
Еще раз напомню, что это сказка, фантастика, чёрный юмор, фикция, абсолютно невозможный сценарий, бред, глупости или сарказм (прошу выбрать удобный вариант самостоятельно).
Этого не было, не может быть, и не будет никогда.
Почитаем историю. Посмеёмся над теми, кто бесчисленное количество раз за 1269 Российской Истории нашу страну хоронили. Посмеёмся над теми, кто говорит, что нынешние россияне - это совсем не те люди, которые осваивали Сибирь, совершали географические открытия, побеждали в войнах, поднимали экономику. Люди - те же. И страна та же. И ситуация в которой Россия находится сейчас - намного проще и понятнее, чем многие, действительно трудные моменты нашей истории.
Работаем, братья!
