Нулевые были прекрасным временем для фантастики. Компьютерная графика уже позволяла показывать космические корабли, далёкие планеты и целые цифровые миры, однако фильмы всё ещё держались на крепких сюжетах и необычных идеях.
Режиссёры спокойно смешивали фантастику с детективом, хоррором, философской драмой и даже древнеегипетской мифологией.
Некоторые эксперименты выглядели странно уже в момент выхода, зато сейчас именно эта странность выделяет их среди аккуратных и предсказуемых новинок.
Я собрал четырнадцать фантастических фильмов нулевых, о которых сегодня вспоминают гораздо реже, чем они заслуживают. Возможно, несколько из них вы давно собирались пересмотреть, а про остальные вообще впервые услышите.
Париж 1830 года задыхается от жары, на улицах вспыхивают беспорядки, а знаменитый сыщик Эжен Видок преследует преступника, скрывающего лицо под зеркальной маской. Их встреча заканчивается гибелью детектива: Видок срывается в огненную шахту на глазах у своего противника.
Разобраться в случившемся пытается молодой журналист Этьен Буассе, который собирался написать биографию сыщика. Он опрашивает помощников Видока, изучает последние дела и узнаёт об Алхимике, способном вытягивать жизненную силу из своих жертв. Чем ближе Этьен подбирается к разгадке, тем больше людей вокруг него погибает.
«Видок» выглядит как оживший готический комикс. Камера носится по тесным улицам, лица искажает широкоугольная оптика, а Париж превращается в душный лабиринт из лабораторий, борделей, мастерских и канализации. Даже спустя четверть века фильм сложно перепутать с чем-то другим.
В 2095 году над Нью-Йорком зависает гигантская пирамида, внутри которой живут древнеегипетские боги. Внизу корпорации проводят эксперименты над людьми, улицы заполняют мутанты и киборги, а районы города существуют по собственным законам.
Бога Гора приговаривают к смерти и дают ему семь дней, чтобы завершить свои дела на Земле. Для этого он захватывает тело политического заключённого Никопола и отправляется искать загадочную девушку Джилл. Она обладает синими волосами, производит электричество и сама толком не понимает, кем является.
Энки Билал снял один из самых необычных фантастических фильмов десятилетия. Живые актёры здесь соседствуют с компьютерными людьми и богами, а киберпанк внезапно смешивается с египетской мифологией. Графика заметно постарела, зато сам мир до сих пор поражает фантазией.
Психотерапевт Кэтрин Дин участвует в испытаниях технологии, которая позволяет проникать в сознание другого человека. Обычно она помогает пациентам в коме, но очередное задание приводит её в разум серийного убийцы Карла Старгера.
Преступника успели поймать, однако из-за болезни он впал в кому. Его последняя жертва заперта в стеклянной камере, которая постепенно наполняется водой, поэтому Кэтрин должна найти подсказку в его воспоминаниях.
Сознание Старгера оказывается огромным кошмарным дворцом, где он считает себя всемогущим королём. Кэтрин пытается добраться до сохранившейся внутри детской личности убийцы, но мир Старгера быстро начинает подчинять её себе. «Клетка» одновременно напоминает фантастический триллер, музей современного искусства и очень дорогой ночной кошмар.
В середине XXI века Солнце начинает угасать, и Землю постепенно сковывает холод. Последней надеждой человечества становится экипаж корабля «Икар-II», который должен доставить к звезде огромный заряд и запустить новую реакцию в её недрах.
Первая экспедиция с такой же задачей пропала семь лет назад. Уже возле Солнца команда неожиданно ловит сигнал с исчезнувшего «Икара-I» и решает изменить курс. На его борту остался ещё один заряд, поэтому у человечества появляется шанс на вторую попытку.
Одна небольшая ошибка повреждает защитный щит, и миссия начинает разваливаться буквально по кусочкам. Люди спорят, принимают жестокие решения и постепенно теряют рассудок перед ослепляющей мощью звезды. Особенно хорошо здесь показано Солнце: оно ощущается живым существом, способным одновременно дарить жизнь и превращать человека в пепел.
Сэм Белл уже почти три года работает на лунной станции, добывающей гелий-3. Его единственным собеседником остаётся робот ГЕРТИ, а сообщения с Земли приходят с огромными задержками. До возвращения домой остаются считаные недели, но здоровье Сэма внезапно начинает ухудшаться.
После аварии на луноходе герой приходит в себя в медицинском отсеке. Руководство запрещает ему покидать базу, ссылаясь на повреждение оборудования, однако Сэм обманывает систему и добирается до места катастрофы. В разбитой машине он обнаруживает раненого человека, который выглядит точно так же, как он сам.
Два Сэма начинают выяснять, кто из них настоящий и почему станция скрывает следы предыдущих работников. Камерная история постепенно превращается в довольно жуткий рассказ о том, насколько дешёвой становится человеческая жизнь, когда корпорации получают возможность заменить её технологией.
Агент под прикрытием Боб Арктор следит за распространением наркотика под названием «Препарат Д». Начальство не знает его настоящего лица, поскольку на работе он носит особый костюм, который каждую секунду меняет внешность владельца.
Проблема возникает, когда Арктору поручают установить наблюдение за собственным домом. Теперь он должен изучать записи со своим участием и докладывать о действиях человека, которым является сам. Из-за постоянного употребления препарата полушария его мозга постепенно перестают работать вместе, и Боб уже не всегда понимает, где заканчивается агент и начинается подозреваемый.
Фильм снят с помощью ротоскопирования: сначала актёров записали на камеру, а затем поверх изображения создали анимацию. Плавающие линии и меняющиеся лица отлично передают состояние человека, чья реальность распадается прямо у него в голове.
В будущем люди почти перестали выходить из дома. Они подключаются к красивым и сильным роботам-суррогатам, которые работают, развлекаются и встречаются с другими людьми вместо своих владельцев. Настоящие тела тем временем лежат в специальных креслах.
Система считается полностью безопасной, пока неизвестное оружие не уничтожает сразу суррогата и подключённого к нему человека. Расследование поручают агенту ФБР Тому Гриру, который тоже привык смотреть на мир глазами идеального механического двойника.
Во время погони суррогата Грира разбивают, и герою приходится впервые за много лет выйти на улицу в собственном теле. Он чувствует боль, боится получить травму и замечает, насколько пустым стало общество, где каждый может выбрать новую внешность, но почти никто не решается показать настоящего себя.
Капрал Бауэр просыпается после гиперсна на огромном корабле «Элизиум». Он почти ничего не помнит, связь с мостиком отсутствует, а реактор работает с перебоями. Рядом приходит в себя лейтенант Пейтон, который тоже с трудом восстанавливает события прошлого.
Бауэру приходится ползти через технические тоннели к реактору. Вскоре он обнаруживает, что по кораблю бродят быстрые человекоподобные существа, а немногочисленные выжившие превратились в охотников и дикарей. Никто толком не знает, сколько времени «Элизиум» находится в полёте и куда он направляется.
Название фильма обозначает психическое расстройство, возникающее во время длительных космических путешествий. Человек теряет связь с реальностью, становится опасным для экипажа и способен погубить целый корабль. Поэтому доверять здесь нельзя даже собственным воспоминаниям.
После очередной мировой войны власти решают избавить человечество от эмоций. Каждый житель города Либрия обязан ежедневно принимать препарат «Прозиум», а книги, картины и музыка подлежат уничтожению. За соблюдением порядка следят клирики, обученные особому боевому искусству с использованием огнестрельного оружия.
Джон Престон считается одним из лучших клириков. Он без колебаний уничтожает подпольщиков и однажды лично арестовывает напарника, которого заподозрили в эмоциональном преступлении. После случайно пропущенной дозы Престон впервые замечает солнечный свет, слышит музыку и осознаёт, чем занимался все эти годы.
Кристиан Бейл играет человека, который вынужден изображать бесчувственную машину среди таких же машин. Любой лишний взгляд или изменение голоса могут выдать его, а новый напарник внимательно следит за каждым движением. Заодно «Эквилибриум» подарил фантастике ган-кату, благодаря которой перестрелки напоминают смертельно опасный танец.
В 2027 году человечество уже восемнадцать лет страдает от бесплодия. Самый молодой человек на планете становится мировой знаменитостью, государства распадаются, а Великобритания превращается в полицейскую крепость, окружённую лагерями для беженцев.
Бывший активист Тео давно разочаровался в людях и просто пытается спокойно дожить остаток жизни. Его бывшая жена просит помочь молодой беженке Ки пересечь страну, и вскоре герой узнаёт причину такой секретности: девушка беременна.
Теперь Тео должен доставить её к учёным, которые, возможно, смогут разобраться в случившемся с человечеством. Дорога проходит через зоны боевых действий, блокпосты и переполненные лагеря. Фильм снят так, будто оператор случайно оказался внутри настоящей войны, поэтому происходящее пугает сильнее многих историй о конце света.
Первая пилотируемая экспедиция обнаруживает возле марсианского региона Сидония странное образование. После попытки изучить его возникает гигантский вихрь, который уничтожает лагерь и почти весь экипаж. На Землю успевает уйти лишь обрывочный сигнал.
К Марсу отправляют спасательную группу. Путешествие быстро превращается в борьбу за выживание, а после посадки астронавты находят единственного уцелевшего участника первой миссии. Он уверен, что катастрофа была реакцией на действия людей.
Герои расшифровывают сигнал и обнаруживают под марсианской горой сооружение, напоминающее человеческое лицо. Внутри может скрываться ответ на вопрос о происхождении жизни на Земле. «Миссия на Марс» неспешно возвращает то самое ощущение космического путешествия, когда люди летят в неизвестность ради открытия, способного изменить историю всего вида.
Во время строительства лондонского метро рабочие пробуждают дракона, который тысячи лет спал под землёй. Существа быстро размножаются, сжигают города и уничтожают большую часть человечества. Спустя двадцать лет остатки людей прячутся в старых крепостях и стараются лишний раз не разводить огонь.
Одной из общин руководит Куин, который видел пробуждение первого дракона ещё ребёнком. Однажды в его крепость прибывает отряд американцев во главе с лысым, татуированным и совершенно безумным Ван Заном. Он утверждает, что среди драконов существует единственный самец и его гибель остановит размножение вида.
Постапокалиптические солдаты на танках отправляются охотиться на драконов среди руин Лондона. Уже одной этой идеи хватило бы для отличного фильма, а здесь к ней добавили Кристиана Бейла, Мэттью Макконахи и удивительно убедительный выжженный мир.
Инженер Майкл Дженнингс занимается обратной разработкой секретных технологий. После каждого проекта ему стирают память, чтобы заказчики могли не беспокоиться об утечке информации. За опасную работу Майкл получает огромные деньги и вполне доволен такой жизнью.
Очередной контракт занимает три года. Придя в себя после удаления памяти, Дженнингс узнаёт, что добровольно отказался от гонорара, а вместо денег отправил себе конверт с набором обычных предметов. Внутри лежат ключ, билет, зажигалка и несколько других мелочей, смысл которых герой понять не может.
Вскоре за ним начинают охотиться сотрудники корпорации и правительственные агенты. Предметы из конверта раз за разом оказываются полезными в нужный момент, словно прошлый Дженнингс заранее видел всё, что произойдёт. Теперь ему предстоит восстановить три года собственной жизни и выяснить, какую машину он успел создать.
К 2054 году в Вашингтоне появилась система предсказания убийств. Трое провидцев видят преступление до того, как оно произойдёт, а полицейские задерживают будущего убийцу. Человека отправляют в заключение за поступок, который он пока даже не совершил.
Капитан Джон Эндертон искренне верит в эту систему. Она кажется безупречной, пока провидцы не называют его следующим преступником. Через тридцать шесть часов Джон должен убить незнакомого мужчину, хотя сам не понимает, зачем ему это делать.
Эндертон скрывается от бывших коллег и ищет так называемое особое мнение, в котором один провидец видит другой вариант будущего. Попутно фильм показывает персонализированную рекламу, беспилотный транспорт, биометрическое наблюдение и полицейских роботов.
Многие технологии из этого мира сейчас выглядят гораздо ближе, чем зрителям хотелось бы.
А любителей фантастики и фэнтези буду рад видеть в своем авторском канале. Рекомендую там хорошие фантастически книги, сериалы и фильмы, обсуждаем новинки и старую годноту. В общем, присоединяйтесь :)
Я тут на трекер зашёл, и, наверное только сейчас осознал, насколько я, блин, старый, аж олдскулы свело🥲
А потом откопал свои старые игрули.
К слову говоря, старый комп с виндой xp всё ещё у меня и работает. И я, нет-нет, да поигрываю иногда в старые добрые игрули, особенно по осени, в дождливые ноябрьские дни по кайфу зарубиться в старые игрушки, в которых нет доната и прочей фигни. А у вас что-то сохранилось из тех времен, когда трава была зеленее?
З.Ы. Потрачено.
2001 - Хакер №06
В 90-х годах администрация города Кемерово сделала ход конем и купила подержанные автобусы из Голландии. На фоне советских Икарусов и Лиазов "трофейные машины" были настоящим открытием: мягкие, теплые - они сразу полюбились жителям города.
Перенесемся в середину 2000-х. В город на стажировку в местный музей приезжает голландский студент Мариус. Представьте, настоящий голландец в сибирской глубинке в те годы. Поначалу для окружающих он был кем-то вроде пришельца с другой планеты. Мы даже старались, чтобы он не гулял по городу один, парнем он был довольно нелепым, приключения буквально притягивались к нему, но о них лучше в другой раз.
И вот в один из морозных дней стоим мы на остановке, ожидаем автобус. Неспешно из-за поворота появляется старый добрый голландский Volvo. Загружаем туда нашего голландского гостя, садимся, едем. И вдруг Мариус подскакивает, словно ужаленный, и с криками на голландском бежит к началу автобуса.
Что происходит? Бежим за ним, а он, бедолага, тычет в маршрутную карту и продолжает что-то на голландском горячо объяснять. Оказалось, это был его школьный автобус, на котором он каждое утро ездил в школу, а на информационном стенде в салоне даже был обозначен его старый школьный маршрут.
Так вот голландец встретил школьного друга за несколько тысяч километров в холодной Сибири.
Сегодня ровно 50 лет со дня рождения Олега Жукова — российского певца, рэпера. Более известного как одного из самых ярких участников группы «Дискотека Авария».
Родился 11 октября 1973 года в городе Иваново.
Олег Жуков не занимался музыкой профессионально, но к искусству его тянуло с юных лет. В 1988 году работал в кукольном театре, озвучивая персонажей спектаклей. В 1989 году поступил в Ивановский энергетический институт, но не доучился и, будучи на третьем курсе, ушёл в армию.
С 1992 года Олег Жуков начал выступать в группе «Дискотека Авария», основанной в 1990 году его друзьями: Николаем Тимофеевым и Алексеем Рыжовым. На раннем этапе существования группы был фронтменом коллектива. Большая часть музыкальной рекламы для радио и композиций группы «Дискотека Авария» была исполнена самим Олегом.
Несмотря на полноту, Жуков прекрасно двигался и выходил на сцену, танцуя и исполняя рэп-вставки, которые наизусть заучивали фанаты. Кроме этого, парень неплохо играл на саксофоне. Сам Олег говорил в интервью, что никогда не стремился к славе, ему просто нравилось шутить и развлекать публику.
По воспоминанию друзей, он отличался отзывчивостью, общительностью и покладистым нравом, однако в интервью не распространялся о личном, предпочитая отшучиваться или переводить тему. С друзьями по группе музыкант всегда сохранял отличные отношения, а фанаты просто обожали добродушного толстячка.
У группы «Дискотека Авария» (когда Олег уже был тяжело болен) был контракт с производителями популярного газированного напитка «Pepsi», для этого были сняты рекламные ролики «Дискослужба Pepsi».
Летом 2001 года во время гастролей Олег Жуков стал жаловаться на головные боли, из-за чего у него возникали приступы и терял сознание. В августе во время медицинского обследования ему диагностировали опухоль головного мозга. 3 сентября была сделана операция и Олег продолжил выступать с группой «Дискотека Авария», но в ноябре его здоровье стало постепенно ухудшаться. Последним клипом группы с участием Олега стал ролик на песню «На острие атаки», который был снят в его последний день рождения.
Скончался 9 февраля 2002 года в своей квартире в Иванове на 29-м году жизни после продолжительной болезни. 11 февраля в Иванове прошла прощальная панихида, а затем состоялись похороны на Богородском кладбище (участок №21).
В марте 2002 года, в знак памяти Олега Жукова, группа «Дискотека Авария» выпустила видеоклип на песню «Disco Superstar», который изначально должен был ознаменовать его триумфальное возвращение на большую сцену, а в 2006 году был выпущен студийный альбом группы под названием «Четверо парней», также посвящённый Олегу Жукову.
Спасибо за песни Олег.
Фото из сети.
В детстве, как и многие девочки, сходила с ума от вещей с символикой Winx. Однажды мне подарили блокнот со Стеллой (любимая фея). Боже, он так сильно мне нравился, но исписывать было жалко, точнее подумала, что там должно быть что-то важное. Долго лежа без дела, но в итоге решила записывать в него папины анекдоты, чтобы потом рассказывать друзьям.
А теперь представьте: вы берете яркий девчачий блокнот с нежно-розовыми страницами, и первое, что вы в нем обнаруживаете - старательно выведенное блестящей гелевой ручкой фиолетового цвета " Однажды Лев запретил в лесу срать..."
